هدى سلطان

هدى سلطان

هدى سلطان (١٥ أغسطس ١٩٢٥ - ٥ يونيو ٢٠٠٦)، ممثلة مصرية. ويكيبيديا

عدد الأخبار كل يوم من ولمدة حوالي شهر واحد
من أهم المرتبطين بهدى سلطان؟
أعلى المصادر التى تكتب عن هدى سلطان

التحرير فيديو ٩١ عاما على ميلاد هدى سلطان.. فاتنة الرجال التي أثرت قلب وحش الشاشة

بالفيديو.. مادلين طبر تهدى تكريمها باحتفالية الثقافة بانتصارات أكتوبر لأرواح الشهداء

وزير الثقافه يكرم نجوم الفن باحتفاليه الانتاج الثقافي

بالفيديو.. حلمي النمنم حرب اليوم أخطر بكثير من الحروب السابقة

أول أجر لـ«يسرا» وسبب بكاء «ليلى» ولقب «إلهام».. ١٤ تصريحًا لـ«نجمات مصر»
ناهد السباعي تعلمت التمثيل من «هدى سلطان».. وذكرياتى عن فريد شوقى «محدودة»
بالفيديو.. حلمي النمنم حرب اليوم أخطر بكثير من الحروب السابقة
بالفيديو.. حلمي النمنم حرب اليوم أخطر بكثير من الحروب السابقة
بالفيديو.. مادلين طبر تهدى تكريمها باحتفالية الثقافة بانتصارات أكتوبر لأرواح الشهداء
بالفيديو.. مادلين طبر تهدى تكريمها باحتفالية الثقافة بانتصارات أكتوبر لأرواح الشهداء
وزير الثقافه يكرم نجوم الفن باحتفاليه الانتاج الثقافي
وزير الثقافه يكرم نجوم الفن باحتفاليه الانتاج الثقافي
في ذكرى وفاته محمد فوزي..سنوات المجد و الدموع بأعماله ساكن فى هوا عشاقه..وتملي في قلوبنا بأغانيه..ليتساؤل الجميع من أين له بهذا الإبداع؟..بالرغم من أنه أسعدنا إلا أن حياته كانت سلسة من المجد والدموع..إنه الموسيقار محمد فوزي الذي تحل اليوم ذكرى وفاته الـ٥١. كانت حياة محمد فوزي تحمل بين طياتها نجاحا كبيرا وألم وحزن أكبر، في منتصف أغسطس عام ١٩١٨، كانت صرخاته الأولى ببلد صاحب المقام "السيد البدوي"، جاء إلى الدنيا بين ٢٥ اخًا واختًا، من أشهرهم "هدى سلطان". تعلم محمد فوزي أصول الموسيقى على يد جندي إطفاء يدعى محمد الخربتلى، ليبدأ بممارسة الغناء في الموالد وحفلات الأعراس. قرر أن يترك بلدته وينتقل للقاهرة بحثا عن طريق الفن، فالتحق بعد نيله الشهادة الإعدادية بمعهد فؤاد الأول للموسيقي في القاهرة، لكن الفقر كان يصاحبه في بداية حلته، حتى قادته الظروف إلى بديعة مصابني. وبمبلغ كبير وصل إلى ٥ جنيهات، وقع عقدا مع بديعة مصابني، ولكن العلاقة الغرامية التي جمعته بأحد الراقصات، جعلته يكتب نهاية عقده معها، بعد طردها لحبيبته. فشله كمغني تعرف على فريد الأطرش، ومحمد عبد المطلب، ومحمود الشريف، وارتبط بصداقة متينة معهم، واشترك معهم في تلحين الاسكتشات والاستعراضات وغنائها فساعدته فيما بعد في أعماله السينمائية. تقدم وهو في العشرين من عمره، إلى امتحان الإذاعة كمطرب وملحن أسوة بفريد الأطرش، فرسب مطرباً ونجح ملحناً . لم يستسلم وظل حلم الغناء يراوده، وهو ما دفعه لإحياء أعمال سيد درويش التي أتاحت له الفرصة للتعاقد مع الفرقة المصرية للتمثيل والموسيقى كممثل ومغني في مسرحية "شهرزاد" لسيد درويش. وبالرغم من أنه كان يقترب من حلم الغناء إلا أنه سرعان ماأصيب بالاكتئاب بعد فشل عرضه الأول، ولكن بعدها بفترة عرضت عليه الممثلة فاطمة رشدي التي كانت تؤمن بموهبته، العمـل في فرقتها كممثل ومغني، وفي عام ١٩٤٤م طلبه الفنان يوسف وهبي ليمثل دورا صغيرا في فيلم "سيف الجلاد"، وهو ما فتح له الباب ليشارك في فيلم "أصحاب السعادة" الذي حقق نجاحا ساحقا وقتها. لم تكن موهبة محمد فوزي في صوته العذب الجميل فقط، بل كان يلحن أعماله، بالإضافة إلى موهبته في التمثيل، فقد شارك في العديد من الأعمال السينمائية مع كبار النجوم، منهم "صباح، مديحة يسري، ليلى فوزي، نور الهدى، تحية كاريوكا، سامية جمال، ليلى مراد، نعيمة عاكف". ومن أعماله "قبلة في لبنان، عدو المرأة، العقل في أجازة، صباح الخير، حب وجنون، الروح والجسد، صاحبة العمارة، فاطمة وماريكا وراشيل، الأنسة ماما، آه من الرجالة، الأنسة ماما، ليلى بنت الشاطئ". كان فوزي أول من قدم أغنية فرانكو آراب "يا مصطفى يا مصطفى"والتي غناها برونوموري شقيق الفنانة العالمية داليدا والمطرب بوب عزام في عام ١٩٦١، وبعد ظهور الأغنية في السينما في فيلم “الحب كده” انطلقت عشرات النسخ من هذه الأغنية مترجمة إلى العديد من اللغات منها الإنجليزية والفرنسية والإيطالية وصولا إلى اللغة الأردية، كما قدم بعدها أغنية فرانكو أراب أيضا وهي “فطومة أنا قلبي حبك". استطاع فوزي أن يبثت نفسه كمغني وبلغ رصيد محمد فوزي من الأغنيات ٤٠٠ أغنية منها حوالي ٣٠٠ في الأفلام من أشهرها "حبيبي وعينيه"، و"شحات الغرام"، و"تملي في قلبي"، و"وحشونا الحبايب"، و"اللي يهواك اهواه"، و"مال القمر ماله"، ومجموعة من أجمل اغنيات الأطفال التي أشهرها "ماما زمانها جاية" و"ذهب الليل طلع الفجر"؛ ليصبح أكثر. تأميم شركته كانت له أياد بيضاء في النهوض بالأغنية العربية فقد أسس عام ١٩٥٨ شركة "مصر فون" للأسطوانات، والتي ساهمت في نشر الأغنية بالوطن العربي، ولكن أممها جمال عبد الناصر وعينه مديرا لها براتب ١٠٠ جنيه شهريا، ما أصابه بالحزن والانكسار، وهو ما تسبب في مرضه الشديد. الحب في خطر تزوج ''فوزي'' سمراء النيل مديحة يسري، عام ١٩٥٢، وكل منهما في أوج شهرته ونجاحه، فتشاركا في العمل، التمثيل والإنتاج، والحياة، وتحولا إلى أبرز ثنائيات الوسط الفني. وبعد زواجهما اشتركت معه في بطولة العديد من الأفلام منها "فاطمة وماريكا وراشيل" الذي يعد أول تجربة كوميدية لها، كما شاركته في بطولة أفلام "آه من الرجالة"، "بنات حواء" الذي قدمت فيه دور رئيسة جمعية المرأة تساوي الرجل. ''حنون ولكن انشغاله في العمل منعه من منح ابنائه الرعاية والاهتمام''، هكذا تحدثت مديحة يسري عن علاقة محمد فوزي بابناءه، واضافت ''خلال سبع سنوات تقريبا، كانت رعاية الأولاد من اختصاصاتي بينما كان فوزي منشغل كعادته بوضع ألحان جديدة، أو في بروفاته، أو في تسجيل أغاني جديدة''. لم تستمر سنوات الحب طويلا ، حيث بدأت الغيرة تدب فى قلب فوزى، وذلك لنجاح مديحة وانتشارها فنيا، وكانت البداية مع فيلم "خالد بن الوليد" الذى تقاسمت فيه البطولة مع حسين صدقى وعمر الحريرى، وهو العمل الذى تطلب سفرها إلى روسيا. ومع مرور السنوات بدأت العلاقة بينهما تسوء أكثر أكثر ،فأصبح فوزى يتجاهل وجود زوجته فى العديد من المناسبات العامة وتعمد استفزازها بتقربه من نجمات منافسات لها، ومع مرور الوقت ولم يجد حلا لرد اعتباره سوى خيانتها.، و ترتب عليها الانفصال وانتهاء قصة غرام خلدها الفن حتى الآن. تبرأ من شقيقته كان الفنان محمد فوزي هو المثل الأعلى لشقيقته الفنانة هدى سلطان في الغناء، لذلك قرتت أن تسلك طريق الفن. وفي عام ١٩٥٠، وقعت عين المنتج جبرائيل نحاس عليها، وأعجب بموهبتها، وأقنعها أنها ممثلة سينمائية ذات وجه فريد وجميل، وعرض عليها أن تعمل في فيلم «ست الحسن» للمخرج نيازي مصطفى، وعرض عليها عقد احتكار لـ٣ أفلام دفعة واحدة. لكن موافقة هدى لم تمر مرور الكرام ،فثار فوزي وسخط عليها وهددها بالقتل، وعندما أصرت تبرأ منها، واستمر الخصام بينهما طويلًا. الرحيل جاءت وصيته التي كتبها بنفسه مؤثرة جدا ويقول في مقطع منها "إن الموت علينا حق وإذا لم نمت اليوم سنموت غدا وأحمد الله أنني مؤمن بربي فلا أخاف الموت الذي قد يريحني من هذه الآلام التي أعانيها، فقد أديت واجبي نحو بلدي و كنت أتمنى أن أؤدي الكثير ولكن إرادة الله فوق كل إرادة البشر والأعمار بيد الله لن يطيلها الطب ولكنى لجأت إلى العلاج حتى لا أكون مقصرا في حق نفسي وفى حق مستقبل أولادي الذين لا يزالون يطلبون العلم في القاهرة.. تحياتي إلى كل إنسان أحبني ورفع يده إلى السماء من أجلى.. تحياتي لكل طفل أسعدته ألحاني.. تحياتي لبلدي.. أخيرا تحياتي لأولادي وأسرتي". توفي في مدينة برلين الألمانية، بعد إصابته بمرض نادر لم يتوصل الأطباء إلى معرفة كيفية علاجه، حيث وصل وزنة إلى ٣٦ كيلو، وبارغم من أنه توفى في عمر الـ٤٨ ترك خلفه تاريخ فني مستمر منذ عشرات السنوات.
تزوجت ٣ مرات ورسبت عامين في معهد التمثيل.. ١٢ معلومة عن رانيا فريد شوقي
وصيتها قبل الوفاة وسبب عدم إتمام تعليمها.. ما لا تعرفه عن مديحة سالم
مدرس تاريخ وأجره عن التمثيل «يصعب على الكافر».. ١٥ معلومة عن مجدي فكري
في حبّ ميرفت أمين (تدوينة) عمر خليفة ٢ سبتمبر ٢٠١٧ في أحد مشاهد فيلم حسين كمال الشهير «ثرثرة فوق النيل»، والقائم على رواية نجيب محفوظ، تكتب الصحفية سمارة (ماجدة الخطيب) تأملات حول سائر شخصيات الفيلم، ومنها الفتاة سناء التي تصفها سمارة بكونها «الجيل الضائع. لا ثقافة ولا تربية». ورغم المسحة الأخلاقية الرجعية التي غلفت رسم شخصية سناء في الرواية والفيلم، وربطها بين التحرر الجنسي والضياع، فإن تلك الجملة تلتقط شيئًا هامًا، ليس عن سناء، وإنما عن الفتاة التي جسّدت شخصيتها في الفيلم ميرفت أمين. كان ذلك من أوائل الأفلام التي ظهرت فيها ميرفت أمين، والتي ساهمت في ترسيخ صورتها الطاغية في سبعينيات القرن الماضي. ميرفت هي الجيل الضائع، سينمائيًا وقوميًا ومجتمعيًا. ماذا ستفعل أجيال من الممثلات المصريات بعد فاتن حمامة وسعاد حسني؟ ماذا ستُبقي لهن نكسة ٦٧؟ فاتن حمامة وزميلاتها لم يكنّ ممثلات فقط. كنّ مجازات واستعارات لأشياء أبعد من فيلم هنا أو مشهد هناك. ذاك زمن لم يكن فيه ربط المرأة بالوطن مكررًا ومألوفًا لحد الابتذال كما هو الحال الآن. مصر امرأة، كما يشير كتاب الباحثة الأمريكية بيث بارون. المصريون، كبعض الشعوب الأخرى، تخيلوا وطنهم امرأة؛ أمًّا في أحيان كثيرة، وحبيبة أيضًا، منذ ثورة ١٩١٩ وما تلاها. انعكس تأنيث الوطن هذا على علاقة المصريين (والعرب) بالشخصيات النسائية العامة، ومنها نجمات السينما. لم يكن التقسيم الساذج الذي شاع في السينما المصرية، بين القديسات (وعلى رأسهن فاتن) ونجمات الإغراء كهند رستم وهدى سلطان، مجرد مسألة أخلاقية، فطبيعة الأدوار التي أسندت لفاتن غلب عليها الضعف ومسكنة الأنثى التي تحتاج لرجل كي يحافظ عليها ويحميها. ومن يقرأ التعليقات التي رافقت عرض فيلم صلاح أبو سيف «لا أنام» في دور السينما المصرية، والذي كسرت فيه فاتن صورتها العامة، يفاجؤه رد فعل الجمهور الغاضب على دور فاتن في الفيلم، الجمهور الذي يكشف عن مماهاة كبيرة بين فاتن حمامة الحقيقية وأدوارها على الشاشة. فاتن هي مصر كما يريدها أغلب المصريين؛ لا تَخْدِش ولا تُخْدَش. جاءت سعاد حسني طبعًا، وأحدثت ما أحدثته من معان في الوطن المرأة في ستينيات القرن الماضي، مما لا يسع المجال لذكره هنا، لكن نكسة ٦٧ أجهضت ذلك التطور الطبيعي لحضور المرأة السينمائي وتعقيده. النكسة قتلت مصر، وكسرت زعيمها التاريخي. وإذا كان الوطن الحقيقي ذاته ضائعًا، فأي امرأة تلك التي سيماهيها به الناس؟ الأثر الإيجابي للنكسة على السينما المصرية كان أن تحررت المرأة من أن تكون رمزًا. المرأة في السينما المصرية في السبعينيات هي المرأة فقط، وبالنسبة لي، هي ميرفت أمين. في أفلام السبعينيات كان على ميرفت أن تحضر على الشاشة فقط كي يبدأ إغواؤها وسحرها. ليس ثمة سرد يبرّر انجذاب الرجال لها. لا قصة حب تنمو وتتطوّر. تفتح ميرفت الباب وتدخل كي يشهق الممثل الذي معها، ويشهق معه الجمهور. فتنتها أراحت المخرجين وكتاب السيناريو من تطوير الأحداث وتعقيدها. خلافًا لنجلاء فتحي التي أعادت تمثيل أدوار الخمسينيات القائمة على قصص حب مستحيلة يتخللها عذاب الفراق والشوق والانتظار، فإن ميرفت كانت العنوان الفوري لعلاقة ملتهبة لا مجال فيها سوى لجسدها الأخاذ كي يفرض حضوره الذي لا يقاوم على من أمامها. تجسد ذلك المشاهد الأولى التي تظهر فيها في أفلامها. في «الحب تحت المطر»، تدخل الاستديو فيترك الممثل خطيبته لأجلها. في «ثرثرة فوق النيل»، تظهر في أول مشاهدها فيلغي أحمد رمزي جلسة التصوير ويصطحبها للبيت. تقتحم مكتب محمود ياسين في «غابة من السيقان» فينتهي كل شيء. وحتى في أدوارها الأكثر براءة في «أبي فوق الشجرة» و«الحفيد»، فإن الفيلم يبدأ بعد قصة الحب، لا قبلها. أية قصة هذه التي ستبرّر انجذاب الرجال لميرفت؟ محظوظة ميرفت أمين. هي ليست استعارة ولا مجازًا لشيء. لا تصلح لأن تكون «مصر» ولا سواها. لا تعيش لغيرها في السينما. ميرفت شيطان وملاك معًا، تقفز من صورة لأخرى بسهولة كسهولة الزمن الذي أنتجها. لا تحمل على عاتقها تمثيل أمة. هي الجيل الضائع السعيد بضياعه. أدوارها ذاتية جدًا، رديئة في أحيان كثيرة وجيدة في أحيان أخرى، لكنها فيها كلها ميرفت أمين. وعلى عكس فاتن حمامة التي أبحث في أدوارها عن رموز أخرى خارجها، فإنني في أدوار ميرفت أمين لا أبحث إلا عنها هي فحسب. في «ثرثرة فوق النيل» و«أنف وثلاثة عيون» و«الحفيد» و«غابة من السيقان» و«أعظم طفل في العالم» و«السلم الخلفي» وغيرها، من الصعب أن أتابع الدور ذاته. من الصعب أن تكون ميرفت أمين شيئًا آخر سواها. حضورها الأنثوي الرهيب يخنق تلك المسافة المطلوبة بين المؤدِي والمؤدَّى. لا أدري حتى اللحظة إن كانت ممثلة عظيمة أم لا. لا يعنيني في الحقيقة. فقط ميرفت أمين تعنيني . ميرفت امتحان خطير أمام التزام المرء بأفكار تقدمية هامة قدّمتها لورا ميلفي وسواها حول ما يسمى بـ«تلصص الرجل» و«المتعة البصرية». تعاملت السينما في أغلب مراحلها مع جسد المرأة من منظور الرجل المخرج، الذي كانت كاميراه تتلصص وتدعو المشاهدين لمشاركتها التلصص على جسد المرأة. وتحرر المرأة سينمائيًا هو، في جزء أساسي منه، تحرر من هيمنة المتعة البصرية الذكورية التي تسيطر على الإنتاج السينمائي في العالم. ماذا نفعل مع ميرفت أمين إزاء كل هذا؟ أين نضع الخط الفاصل بين عشق الجسد وتشييئه؟ فيلم «أعظم طفل في العالم» مثلًا تلصصي بامتياز، وهو واحد من أردأ ما أنتجته السينما المصرية. هذه نقطة. لكن النقطة الثانية أنني ممتن لكل لحظة ظهرت فيها ميرفت أمين في هذا الفيلم. المشاهد ذاته يتلصص على كاميرا المخرج الذي يتلصص على جسد ميرفت هنا، يحاول أن يسرق منه الهواء الذي يلفها، يريدها له وحده، يريد القبض على رائحتها، أن يسكن بين نهديها وهي تعريهما وتقبض عليهما في لقطات قلَّ مثيلها في السينما المصرية. رغم كل هذا لم تُصنَّف ميرفت كنجمة إغراء، على غرار ناهد شريف وشمس البارودي، وحتى في شبابها لم تصل لأن تكون فتاة غلاف كبرى كنجلاء فتحي ومديحة كامل. ثمة شيء خاص بميرفت، شيء يحجبها حتى في أشد لحظاتها فتنة، ربما لهذا تواصل العين البحث عنها حتى وهي أمامنا. قد يكون صوتها الخافت الذي تحتاج أحيانًا للاقتراب من الشاشة كي تسمعه. يغيظني صوتها أحيانًا. أشعر أنه لا يعنيها وجودنا كمشاهدين. هي لا تتحدث إلينا. لا تقف أمام الكاميرا لتقول شيئًا. جسدها نص ناطق. لا تحاول أن تغري أحدًا. هي تكون ذاتها فقط. ليس ذنبها أن تكون ميرفت أمين. كيف تحمَّل المخرجون رؤيتها؟ كيف تعاملوا مع جسدها بتلك الاعتيادية التي تسمح لهم بتوقيف المشهد مرارًا وتكرار تصويره؟ اشرح ما يلي ميرفت أمين. التنورة التي تلتف على المؤخرة والفخذين. قلم الحمرة التي يصطك خائفًا بشفتيها. بقية اللعاب على شفاه الممثلين الذين قبلوها. المسافة التي تفصل بين ركبتيها والشورت الذي ترتديه. الجزمة التي ارتدتها في «أنف وثلاثة عيون». راحة يديها حين تلتف على أعناق عشاقها. الخاصرة التي ضغط عليها محمود ياسين. الأظافر المطلية بالأحمر التي اعتصرها أحمد رمزي. كل شبر فيها. كلُ كلٍ فيها. أهم أفلام ميرفت أمين هي تلك التي لم تكن فيها ميرفت أمين. تلك التي لم يكن جسدها محور العالم السردي للفيلم. منحها تقدمها في السن في الثمانينيات وما بعدها فرصة عظيمة سينمائيًا، قلَّل من وهجها، خفف من سطوة صدرها وفخذيها. ما اجتمع جسد ميرفت أمين ونص إلا وكان التلصص ثالثهما. وحين غاب التلصص ظهرت أفلام مثل «زوجة رجل مهم» و«سواق الأوتوبيس» و«الأراجوز»، رغم أن ميرفت لم تكن البطل الأساسي فيها. أفلام هامة طبعًا، لكن المشاهد، في جزء خفي منه، يحنّ إلى ميرفت الأخرى، وربما تكون ميرفت ذاتها تحن إليها. كسبنا سينما، لكننا خسرنا ميرفت أمين. ثمة مشهد معبر في فيلم «غابة من السيقان». يحاول محمود ياسين عبثًا الهروب من سطوتها. يواعدها في النادي وهو متردد، ويخرج مصممًا ألا يراها في اللحظة التي تدخل فيها هي لحديقة النادي. تدرك هي ما يحدث داخل عقله. تقف أمامه بعنفوانها، وهو واقف أمامها كأبله، وتسأله «واقف ليه؟ مش كنت خارج؟ مش كنت هربان؟ ما تهرب.. حد ماسكك؟» ثم تجرُّه من يده. المخاطَب في المشهد ليس محمود ياسين فقط، بل نحن. تتحدانا ميرفت أمين. تراهننا على أن نغمض أعيننا أمامها. أن نهرب من ظلالها. أين نهرب حين نهرب؟ هذه ليست سينما. ليست تمثيلًا لواقع ما. ميرفت تكون، وعلى الكل أن يتعامل مع هذا الواقع الجنوني، تمامًا كما تعامل معه محمود ياسين في الفيلم. «ما تهرب.. حد ماسكك؟» أجل يا ميرفت، ثمة شيء يمسكنا، شيء لا ينفع معه هدم الجدار لبريخت ولا نظريات أرسطو التطهيرية. لا نشاهد ميرفت لنخاف أو نحزن أو نشعر بالسعادة. نشاهد ميرفت كي نشاهدها، فقط.
رانيا فريد شوقى هدى سلطان "من أحلى الأصوات"
رانيا فريد شوقى تنشر فيديو نادرا لهدى سلطان وتعلق من أحلى الأصوات
من الأنوثة للوقار.. كيف جسدت هدى سلطان مراحل تطور الست المصرية
ناهد السباعي تتذكر جدتها هدى سلطان في عيد ميلادها
صدى البلد في ذكرى ميلادها.. كواليس طلاق الراحلة هدى سلطان من فريد شوقي التفاصيل كاملة من هنا
من ذكر فى نفس الأخبار؟
حسين الإمام
حسين الإمام
ناصر سيف
ناصر سيف
أشرف زكي
أشرف زكي
خالد جلال
خالد جلال
إسعاد يونس
إسعاد يونس
عبد الله محمود
عبد الله محمود
قارن هدى سلطان مع:
ما هي الدول التي تتحدث صحافتها عن هدى سلطان؟
🇸🇦
السعودية
🇦🇪
الإمارات
🇰🇼
الكويت
🇮🇶
العراق
🇯🇴
الأردن
🇸🇾
سوريا
🇱🇧
لبنان
🇸🇩
السودان
🇹🇳
تونس
🇧🇭
البحرين
شارك صفحة هدى سلطان على