النائب العام

النائب العام

النائب العام أو المدعي العام هو رأس الهرم في جهاز النيابة العامة وهي شعبة من شعب القضاء -وليست إدارة تتبع وزارة العدل - وهذا الجهاز مكون من محامين عموم ورؤساء نيابة ووكلاء نيابة ومساعدين ومعاونين، وجميعهم يمارسون وظائف قضائية وإدارية متصلة بجهاز النيابة.وقد سُميَ نائبًا عامًا أي أنه ينوب نيابة عامة عن المجتمع في تحريك الدعوى الجزائية والادعاء فيها أمام المحكمة المختصة ويوكل في ذلك إلى مجموعة من الأشخاص يسموْن وكلاء النائب العام أو وكلاء النيابة (انظر وكيل النيابة)، إذ لا يملك المجني عليه في الواقعة تحريك الدعوى الجزائية بنفسه عدا الإدعاء مدنيًا أمام القضاء المدني لطلب التعويض المادي أو الأدبي، ويكيبيديا

عدد الأخبار كل يوم من ولمدة حوالي شهر واحد
من أهم المرتبطين بالنائب العام؟
أعلى المصادر التى تكتب عن النائب العام

قاضي "كتائب أنصار الشريعة" "سيديهات" خاصة بالمتهمين تثبت تخطيطهم لعمليات إرهابية

وقفة للأقباط أمام «النائب العام» ضد «العنف الطائفي»

انهيار سيدة أثناء اعتراف نجلها بضلوعه في اغتيال "هشام بركات"

المتهمون بـ"اغتيال النائب العام" يثيرون حالة هرج داخل قاعة المحاكمة

مشادة بين قاضي اغتيال "هشام بركات" ومنتصر الزيات.. والأخير تعرضوا للتعذيب

تأجيل محاكمة ٦٧ متهما فى قضية "اغتيال النائب العام" لـ٣٠ أغسطس

قصور الثقافة تشكل وفدا لمقابلة النائب العام بشأن طبيعة العمل
عن أي ألف ليلة وليلة نحكي؟ أحمد وائل ٢٤ يونيو ٢٠١٧ بالتأكيد لم أقرأ «ألف ليلة وليلة» كاملة، لكن أتخيل أنني فعلت. كل فترة يتأكد لي أنها أهم حكاياتنا، نحن مشاهدي الدراما وقراء الأدب، بلا مبالغة؛ تلخّص، سواء بنسخها المكتوبة أو المصوّرة أو المسموعة، نظرتنا لأنفسنا وعلاقتنا الشائكة بتصوراتنا عن الحياة وممارستها كذلك. يجسد هذا النص هروبنا الدائم من تاريخنا وثِقَله، ويجسّد في الوقت نفسه سبل التحايل على الوصاية والرقابة الأخلاقيتين، وعلى التوجيه السياسي كذلك. كلما دخلتُ في حديث مع صديق عن ألف وليلة غالبًا يتحوّل الكلام إلى حوار متشعب، لا أحد يمكنه الإمساك بتلابيبه. كلما حكيتُ لأحد حكاية، رد عليّ بحكاية أخرى، دون أن تعرف عن أي حكاية يتحدث. ألف ليلة عبارة عن كتاب لحكايات مجمعة، قد تُحكى إحداها دون أن يحتاج مَن يحكي لتوضيح السياق لمُحدثه. قد أتوقف، خلال الحديث، لأسأله عن أي ألف ليلة وليلة تتحدث؟ بدلًا من أن أطرح السؤال الذي يشغلني بالفعل هل قرأت الكتاب بالفعل؟ في حالة النص الأدبي، تختلف النسخ والطبعات وترتيب الحكايات داخلها، كما تختلف مساحة التحرر في الأوصاف. هل كان شهريار تاريخًا أم خيالًا؟ في كتاب «مروج الذهب ومعادن الجوهر» لأبي الحسن علي المسعودي، يجمع المؤلف الأخبار والحكايات عن غزوات الإسكندر المقدوني للشرق، مع ذِكْر لبحار العالم وأعراق البشر. كما يحكي للقارئ عن مخطوط فارسي عنوانه «ألف خرافة». لا يخبرنا المسعودي بطريقة دخول هذه الحكايات الخيالية إلى ثقافتنا عبر الترجمة، ولا يربطها كذلك بمؤلف محدد، رغم أنه يكتب عن أحد ملوك فارس، وهو الملك شهريار الذي حكم البلاد لشهرين، ثم يشكك المسعودي في المدة بقوله إنها لم تزد عن عشرين يومًا، حتى «اغتالته ابنة لكسرى أبرويز يُقال لها أرزمي دخت»، حسب ما جاء بمروج الذهب. ربما يكون هذا الملك هو بطل الحكايات التي يزيد عددها عن أيام حكمه، فالمسعودي لم يقدم إجابة، ويصعب التأكد إذا كان شهريار تاريخًا وليس خيالًا. تظل ألف ليلة وليلة عملًا فنيًا بلا مؤلف. قد يكون أصله منقولًا من الفارسية، لكن أحداثه تجري في بلاد العرب. لا أحد يعرف كاتبًا لها ليقتله الكُتّاب أو يتمرد عليه صنّاع الدراما أو يسير أحدهم في ركبه. كان هذا النص حاضرًا ومكثفًا قبل أن يولد أغلب الكُتّاب، وقبل أن تتسيد الرواية على مشهد الكتابة، مقابل حضور أقل للشعر، وربما كان نص حكايات شهرزاد سببًا في ذلك. لا نعتد بنص ثقافتنا الأبرز، بل ننسبه عادة لغيرنا، في نوع من التطهّر المحافظ بالنسبة للبعض أو التعالي الفني بالنسبة للمختصين بالأدب. وفي بعض الأحيان ننظر إليه بتعالٍ ونقول أنه كُتبَ للمستشرقين، أو للدقة ننسبه لرواة أرادوا إبهار هؤلاء المستشرقين ليكتبوه، ويصير حكي فقرات من نصنا الأشهر مقابلًا لسفر هؤلاء الرواة المجهولين إلى أوروبا أو لكسب بعض الأموال. معالجات ومحاكمات ونسخ مهذبة ترجح أغلب الكتابات أن النص كُتب قبل خمسمائة عامًا. كانت أول ترجمة لحكايات هذا الكتاب إلى الفرنسية، حينما بدأ أنطوان جالان (١٦٤٦ ١٧٠٦) في نقله من العربية. لم يزد ما نقله المترجم الفرنسي عن ٢١٨ حكاية. ورُجّح أنها كانت نقلًا عن رواة شفاهيين، كان أكثرهم إثارة للجدل هو حنّا دياب. بينما لم تصدر كتب لليالي إلا في القرن التاسع عشر، عبر طبعات كلكتا الشهيرة، أو مطبعتي بولاق ومحمد علي صبيح وأولاده. الآن، وبعد كل هذه السنوات، المئات دون مبالغة، لا يزال نشر ألف ليلة عملًا خطرًا، فقد دخلت هذه الحكايات في أزمات قضائية كان آخرها اتهام هيئة قصور الثقافة بخدش الحياء العام بعد نشرها في ٢٠١٠، وهو الاتهام الذي انتهى بحفظ النائب العام للتحقيقات. مع هذا، فالتحفظ ومحاولات الملاحقة القضائية لم تمنع من تداول نسخها. كما أن معالجتها السينمائية والتليفزيونية والإذاعية، رغم تنوعها وتشعبها بين جهات الإنتاج والثقافات، لا تزال خاضعة للتشويه والرقابة؛ وضع بائس وقيود كثيرة. لكن الأسئلة التي تشغلنا هنا كيف يمكننا أن نقرأ ألف ليلة وليلة، بل أي نسخة منها أو أسلوب معالجة لها؟ أي معالجة يمكن أن تكون أقرب لتقديم نسخة معاصرة من ألف ليلة وليلة؟ هل كان سبب كل نوع منها البحث عن طريقة معاصرة للتعامل أم لاعتبارات أخرى؟ أذكر أن جمال الغيطاني كان يفسر نسبة ألف ليلة لبلاد فارس، أو ربط أغلب مواقعها بمدينة بغداد، بأن ذلك يوفر لرواتها السريين حماية من بطش الحكام والولاة العرب لرواة حكاياتها. كان صاحب «الزيني بركات» يبرر ذلك بأن المصريين هم مَن ألفوها، لكنهم لم يعلنوا ذلك. بعيدًا عن النص الأدبي، ونسبته وزمن كتابته، فإذا عُدنا لمعالجات منتجي الدراما العربية سنجدهم قد واظبوا على تقديم نسخ مهذبة من ألف ليلة وليلة في موسم رمضان. كان المخرج محمد محمود شعبان مع المؤلف طاهر أبوفاشا قد قدما ٨٠٠ حلقة إذاعية من ألف ليلة وليلة منذ الخمسينيات. وكانت أوائل المعالجات التليفزيونية في الثمانينيات، بداية من معالجة المخرج عبد العزيز السكري مع الكاتب أحمد بهجت عام ١٩٨٤ ليظهر حسين فهمي مستمعًا لحكايات ترويها نجلاء فتحي، ثم فوزاير شريهان في أول مواسمها «ألف ليلة وليلة» للمؤلف طاهر أبو فاشا والمخرج فهمي عبد الحميد (١٩٨٥)، وتوالت المواسم «فاطيمة وكريمة وحليمة» (١٩٨٧)، وغيرها. تجاهلت هذه المعالجات الأجواء المتحررة في النص الأدبي، بل فرضت الوصاية المحافظة سطوتها لتنتج نسخًا مهذبة من النص كذلك. شخصيات تبحث عن بلاوى الناس وضعت «ألف ليلة» حدودًا للخيال. لا يزال بعض الكُتّاب العرب لا يتجرأون على محاكاته لقيود عدة تبدأ من الوصاية الذاتية قبل وصاية الدولة الأخلاقية أو مؤسسات الثقافة الأبوية أو منظومة المجتمع الرقابية. إذا تأمّلنا كيف تورد شهرزاد الجنس نجدها تقدمه بشكل وصفي في بعض الحكايات، عبر استخدام الألفاظ الصريحة المنطوقة بألسنة الناس دون تحفظ. وبتأمل الفقرات التي تحوي مشاهد جنسية، لا أذكر وجود مشهدية، إذا حللنا ذلك من ناحية الدراما سنجده يقوم على روح الحكي أو للدقة على تدوين لحكاية مخصصة للسماع في الأصل، سيكون لسماعها تأثير أكبر من القراءة. وفي أحيان أخرى نجد مقدمات لجنس لا يحدث أو يستنتج القارئ أنه حدث، لنكون أمام مقدمات شهوانية تخجل من إعلان النتائج. كما أن ألف ليلة وليلة ليس نصًا فحسب وإنما نصوص، تغلغلت داخل نصوص أخرى، وفي ثقافات عدة، رغم كل محاولات نسبه شرقًا ليكون فارسيًا. صارت هذه الحكايات معبرة عن ثقافتنا لأن أغلب الترجمات تخصنا بها، لتكون «الليالي العربية» لا «الإيرانية» مثلًا. في الحكاية الرئيسية يحلُّ الأخ الأصغر للملك شهريار على قصره. كان هذا الضيف قد قتل زوجته ورجلًا آخر كانت تعانقه وتقبله. لم يكن ملك سمرقند شاه زمان، شقيق شهريار، مأزومًا لقتله شخصين وإنما كان غارقًا في أزمة وجودية. تَذَكَر شاه زمان نسيانه لخرزة بقصره، فلما عاد ليحضرها كانت زوجته في أحضان رجل آخر. أطاح بالعنقين، ثم دخل في أزمة وجودية، تتجسد في بحثه عن شخص مرّ بالأزمة نفسها، لا ليتبادل معه خبرته ومشاعره أو لينفث عن غضبه، لكن ليجد شخصًا مصيبته أكبر أو شَهَدَ معاناة أكبر، ليهوّن على نفسه، تجسيدًا للمثَل المصري «اللي يشوف بلاوى الناس تهون عليه بلوته»، دون مراعاة لمشاعره الداخلية، كأن ما يهمه ما ردّده الناس عن علاقة زوجته بآخر، رغم قتله لهما. سيجد هذا الشخص –ببساطة في قصر أخيه الأكبر، الذي خرج في رحلة صيد تاركًا أخاه في همه الذي لم يفصح عنه. لَمَحَ شاه زمان في حديقة القصر زوجة أخيه مع فتيات ورجال. كن وكانوا في عناق وتقبيل حسب وصف الكتاب. حينما لمح شاه زمان هذا المشهد الجماعي من التقبيل والعناق، وكانت زوجة الملك شهريار في أحضان أحد الخدم شَعَرَ الملك بالسعادة، لأن المشهد يدل على كوّن الأخ الأكبر يمر بمصيبة أكبر من مصيبته. وحينما أخبره بهذا، توجه الشقيقان معًا للبحث عن شخص تكون لديه مصيبة أكبر من مصيبتهما، فوجدا جنيًا عملاقًا داكن البشرة يحبس سيدة في قفص. حكت هذه السيدة لهما كيف خطفها العملاق ليلة زفافها، وحبسها داخل القفص، لكنها أعلنت لهما، بعدما نكحتهما، أنها تتسلل من قفصها كلما رأت رجلًا. وعرضت عليهما سلسلة خواتم، وقالت إنها منذ أسرها، وفي غفلة من الجني، ضاجعت رجالًا بعدد هذه الخواتم. شَعَرَ الملكان بالسعادة، لأن خديعة الجني لا تزال تنمو ومصائبه تتوالى مع دخول خواتم جديدة إلى السلسلة. بعد هذه الرحلة قَتَلَ شهريار زوجته وتزوج فتيات على مدار ثلاث سنوات، وقتل كل عروس منهن في ليلة الزفاف، حتى تزوج من شهرزاد. بازوليني أفضل شهرزاد معاصرة قَدَمَ بيير بابلو بازوليني (١٩٢٢ ١٩٧٥) فيلمًا في العام ١٩٧٤، دون أن يقدّم الحكاية الرئيسية التي تخبرنا أن الحكايات الواردة في الفيلم، هي ما تحكيه الملكة شهرزاد لزوجها شهريار. عبّر بازوليني، من خلال فيلمه، عن تصور كان سبق وأن قدمه في أفلام تناولت الحكايات والأساطير القديمة، ولخّصه في محاولات التعبير عن روح السذاجة. يحضر في الفيلم فريق من الممثلين الذين قدموا معًا كافة الحكايات الأسطورية القديمة للمخرج الإيطالي. ربما بدا أبطال ألف ليلة سُذجًا، تحركهم دائمًا روح المغامرة بلا دراما داخلية، ولكن في الحقيقة، فلا تحركهم إلا رغبة شهرزاد في الحكي. تتحدث شهرزاد عن مشاعر هذه الشخصيات ورؤاهم وطموحاتهم وتصرفاتهم دون أن تقدم وصفًا دقيقًا أو فهمًا عميقًا لما كان يعتمل داخلهم؛ شخصيات متحركة بلا أصوات ودون أن يملك أحدهم إرادة حقيقية. لعبة بازوليني كانت مختلفة قليلًا، كانت بلا حكاية رئيسية، المخرج الإيطالي كان هو شهرزاد هذه المعالجة. كان يحرّك الشخصيات الساذجة كما يشاء، لأن كل الحكايات متوالدة لغرض واحد؛ أن يستمر الحكي لليالٍ وراء ليالٍ. تعتمد ألف ليلة على أسلوب توالد لا يتوقف، مع إمكانيات مذهلة ومرنة للغاية في التنقل من حكاية فرعية لأخرى، وفجأة يمكننا العودة للحكاية الرئيسية، كأن القارئ أمام تصميم لموقع إلكتروني يتيح له في أي لحظة العودة إلى الصفحة الرئيسية دون إكمال بقية الحكاية الفرعية، والأخطر أنها لن تؤثر في شيء على مجريات الأحداث. إذا تأمّلنا الطريقة التي قررت بها شهرزاد الزواج من شهريار سنجدها تتحدث بالأسلوب نفسه. تتنقل بسلاسة بين الحكايات دون أن تغير قرارها. تحذيرات الأب جَسَدَها من خلال حكاية. كان وزير الملك، الذي يقتل زوجته بعدما يقضي معها ليلة واحدة، يريد إثناء ابنته الكبرى عن هذا القرار، كي يحميها من قدر لا فكاك منه. يروي لها حكاية عن فلاح يعرف لغة الحيوانات، لكن الحكاية لا ترتبط بشكل مباشر بالموقف الذي تُروى فيه، والدليل أن شهرزاد لا تغير من قرارها في شيء. الحكاية نفسها لا تقدم جديدًا للقارئ، لكنها تلبي لذة الحكي المسيطرة على المؤلف المجهول. عمل ذكوري، لكن الحكي جيد تختلف خبرات التلقي لعمل بعينه عن آخر، وبالتأكيد يمكننا اختصار كلامنا عن «ألف ليلة» في كونها «عملًا ذكوريًا»، وهو أمر لا مجال للشك فيه. تدور الحكايات داخل عالم يحكمه الرجل ويمارس السلطة فيه، وحياة المرأة فيه ليست إلا ترفًا، بينما تحاول شهرزاد التمرد على هذا السياق أو تتحايل عليه، إذا وددنا التأمل والإنصاف. إذا عدنا لواحدة من المعالجات الدرامية لألف ليلة، نجد منى قطان تظهر مع عبد المنعم مدبولي في برنامج «لغز الملكة شهرزاد» من إخراج يحيي العلمي. ظهر صلاح جاهين (مؤلف العمل) في الحلقة القصيرة. في لغز وراء لغز تتحوّل الملكة إلى مُعلمِّة، تُدخل زوجها في اختبارات بينما يكون هو مطاردًا بالسيف. منحت معالجة العلمي شهرزاد مساحة من الحرية، بشكل ساخر، دون الاشتباك مع النص، كما أتاحت إنتاج نسخة معاصرة ومتحررة من ضوابط الرقابة والوصاية الأخلاقية والسياسية، بل متناسبة مع رقابة التليفزيون على عروض رمضان وتقديم محتوى خفيف. لكن المعالجات قد تكون أكثر من القدرة على حصرها هنا، خاصة أن تأثير ألف ليلة قد يمتد في أعمال أخرى. وإن كنتُ أميل لتفسير خورخي لويس بورخس لتعدد ترجمات النص الأدبي، سواء كانت بالفرنسية أو الإنجليزية أو الألمانية أو الإسبانية واختلافاتها الواسعة، بأن ذلك يرجع لتأثر المترجم بروح الحكي. تحوّل المترجم من ناقل للحكايات إلى حكاء، وتفاعل مع أسلوب الملكة في خدمة الحكي المستمر، داخل البناء المعد مسبقًا والمعروف سلفًا لكل من سمع حكايات الليالي، مع الحفاظ على وقفاتها المعهودة، وتقسيمها لكل حكاية على ليالٍ عديدة، وأضاف لها الجديد أو عدّل في أصولها. في ترجمته، تأثر جالان بروح الحكي الخاصة بحنا دياب، لا بشهرزاد. بالعودة إلى يوميات المترجم الفرنسي نجده كَتَبَ «براعات مرجانة أو الأربعون حرامي الذين قُضِيَ عليهم بفضل حذق جارية. في إحدى مدن بلاد فارس على حدود الهند كان ثمة شقيقان…» كانت هذه الأسطر الأولى لحكاية «علي بابا والأربعين حرامي». يكشف محمد مصطفى الجاروش، في كتابه «الليالي العربية المزورة»، عن دور دياب في الإيحاء بحكاية علي بابا، مع دور آخر للكاهن السوري ديوسيوس شاويش، الذي قدم حكاية «علاء الدين»، حينما ساهم في خروج كتاب «تتمة ألف ليلة وليلة» مع جاك كازوت (١٧٨٨). وكانت مذكرات لحنا دياب قد صدرت مؤخرًا وساهمت في زيادة الشكوك إن كان قد لعب دور شهرزاد بشكل أكبر مما يفترض الجاروش.. أي أن إضافته قد تكون أكبر من حكاية واحدة في بستان ألف ليلة. بالمثل فَعَلَ صنّاع الدراما، أنتجوا حكايات لا تتأثر ببعضها البعض أو تتفاعل. حلقات منفصلة متصلة، لغرض واحد؛ ألا يتوقف الحكي.
«التعليم» النائب العام أمر بتتبع صفحات الغش واتخاذ الإجراءات القانونية ضدها
بلاغ ضد كمال خليل بالتحريض على الفوضى ونشر أخبار كاذبة
صلاح عيسى يكتب الحقيقة الضائعة بين لجنة الأحزاب والنائب العام
الحقيقة الضائعة بين لجنة الأحزاب والنائب العام
الولايات المتحدة تتلاعب بـ السعودية و قطر كتب خالد عبد المنعم أعربت الناطقة باسم الخارجية الأمريكية، هيذر ناورت، عن دهشة واشنطن حيال فشل السعودية وحلفائها الخليجيين في تقديم تفاصيل تبرر الحصار الذي فرضته على قطر، ناورت قائلة إن الخارجية الأمريكية تشكك فيما إذا كانت الإجراءات الخليجية اتخذت بناءً على مخاوف بشأن دعم قطر المزعوم للإرهاب. التصريحات الأمريكية واللعب على الحبال الخليجية بدا واضحًا التناقض في مواقف الإدارة الأمريكية حيال الأزمة الخليجية، حيث الدهشة في أروقة الخارجية الأمريكية من السعودية وحلفائها بالنسبة لمحاصرة قطر، في الوقت الذي يشير فيه البيت الأبيض إلى أن مقاطعة قطر تقوض الإرهاب. المواقف التي أطلقتها الخارجية الأمريكية لم تكن وليدة اليوم، ولم تكن مفاجئة إذا ما تم ربطها بتصريحات سابقة بدت فيها منحازة لقطر، لكن المفاجئ في تصريحات الأمس هو الصراحة الواضحة بأنه بعد أكثر من أسبوعين لم تقدم فيه مطالب هذه الدول التي فرضت الحصار على قطر وتحديدًا السعودية والإمارات والبحرين، وتكمن أهمية هذه التصريحات في أن وزير الخارجية الأمريكي، ريكس تيلرسون، من يدير ملف الأزمة الخليجية. موقف الخارجية الأمريكية جاء منسجما إلى حد ما مع موقف المؤسسة العسكرية في الولايات المتحدة “البنتاجون”، خاصة أن القادة العسكريين الأمريكيين أكدوا في أكثر من مناسبة من أنهم مستمرون في تحالفهم مع قطر في عمليات الحرب ضد الإرهاب والعمليات ضد داعش انطلاقًا من القاعدة الأمريكية في قطر، وهذا أيضًا ما أكده الاثنين الماضي، رئيس هيئة الأركان الأمريكية المشتركة، الجنرال جوزيف دانفورد، عندما سئل عن الأزمة الخليجية، فقال إن التواصل والتنسيق على الصعيد العسكري مازال مستمرا مع قطر، في الوقت الذي يتولى فيه وزير الخارجية ريكس تيلرسون التنسيق المتعلق بالشق الدبلوماسي. كما أن التعاون العسكري بين واشنطن والدوحة اتسم بالتنسيق في الآونة الأخيرة؛ حيث أجرت الولايات المتحدة وقطر، يوم الجمعة الماضي، في مياه الخليج العربي، مناورات عسكرية مشتركة جاءت في ظل الأزمة الدبلوماسية، التي تمر بها منطقة الخليج حاليا. ووقع وزير الدفاع الأمريكي، جيم ماتيس، ونظيره القطري، خالد العطية، الخميس الماضي، اتفاقا قيمته ١٢ مليار دولار أمريكي لبيع قطر طائرات مقاتلة من طراز إف ١٥، وتمت الصفقة رغم انتقاد الرئيس الأمريكي دونالد ترامب لقطر في الآونة الأخيرة واتهامه لها بدعم الإرهاب، وهنا نجد أن موقف الخارجية والبنتاجون الأمريكي جاء متناقضًا مع موقف ترامب، الذي أكد في أكثر من مناسبة وعبر تصريحاته وتغريداته على تويتر، أن قطر بالفعل كانت تدعم الإرهاب وأن ثمرة زيارته للرياض هو الموقف الخليجي من قطر. ووفقًا للقراءة السطحية للتصريحات الأمريكية المتباينة، يظهر أن موقف ترامب الذي يتناقض مع المؤسسات الأمريكية الأخرى حول الأزمة الخليجية، ينم عن عدم وجود قراءة مشتركة بين الأطراف الأمريكية، حيث يطلق ترامب تصريحاته بمعزل عن استشارة مؤسسة الخارجية والدفاع، لكن بنظرة أعمق حول هذه التصريحات المتباينة، نجد أن الولايات المتحدة تحاول الرقص على الحبال الخليجية؛ فقطر والسعودية حليفان استراتيجيان لها، وبالتالي ستحاول واشنطن التعامل مع هذه الأزمة الخليجية وتوظيفها بما يخدم مصالحها، فالأزمة الخليجية كرست من اعتماد الأخوة الخليجيين الأعداء حاليًا أكثر على واشنطن، فكل طرف خليجي يحاول استرضاء السيد الأمريكي، إما بالمال كما فعلت الرياض بصفقة ٥٠٠ مليار دولار أمريكي، أو بالصفقات العسكرية؛ حيث قامت قطر مؤخرًا باستكمال صفقة المقاتلات الأمريكية، وبالتالي واشنطن تحاول أن تبقي الأزمة الخليجية مستعرة، لكن في نفس الوقت تكون مضبوطة الإيقاع أمريكًا، بحيث لا تخرج عن سيطرتها، وهو الأمر الذي قد يوضح تباين المواقف الأمريكية. بعض المراقبين يعزون التباين الأمريكي إلى قنوات الاتصال الأخيرة التي بدأت تقوم بها قطر بينها وبين روسيا وإيران وتركيا، الأمر الذي قد يشكل عاملًا في تراجع الولايات المتحدة من دعمها لتحركات الرياض ضد قطر، فجميع المحللين يستبعدون أن تقدم السعودية وحلفاؤها على خطوة مقاطعة قطر دون أن يمنح السيد الأمريكي لهم الضوء الأخضر، فترامب يريد بعض المطالب من قطر خاصة بما يتعلق بوقف الدعم عن حركة المقاومة الفلسطينية حماس التي يعتبرها الرئيس الأمريكي حركة إرهابية، لكن في نفس الوقت تحاول واشنطن أن لا تخرج قطر من تحت العباءة الأمريكية وتتجه نحو الحضن الروسي أو الإيراني. ويبدو أن الدوحة تلقفت التراجع الأمريكي في الموقف منها، ومساندة وزارة الخارجية الأمريكية لها، فسارعت بالأمس لتوجيه الانتقادات للدول التي تحاصرها، حيث قال النائب العام القطري، علي بن فطيس المري، إن اختراق وكالة الأنباء القطرية الرسمية نفذته دول مجاورة تقاطع قطر، وأشار إلى أن الأدلة التي بحوزة بلاده كافية لتوجيه الاتهام لدول الحصار، وأن الأفراد والشركات الذين أضروا بقطر ستجرى ملاحقتهم قانونيًا، مؤكدًا أن اللائحة التي أعدتها دول عربية للمشتبه بأنهم إرهابيون على صلة بقطر لا أساس لها. ويرى مراقبون أن الأزمة الخليجية الأخيرة أحدثت شرخًا كبيرًا في العلاقات الخليجية الخليجية وهو الشرخ الذي سيبقى مستمرًا بغض النظر حلت الأزمة أم لم تحل.
حجب مواقع إعلامية فلسطينية.. إجراء قانوني أم منع سياسي؟ ج٢
حجب مواقع إعلامية فلسطينية.. إجراء قانوني أم منع سياسي؟ ج2
حجب مواقع إعلامية فلسطينية.. إجراء قانوني أم منع سياسي؟
حجب مواقع إعلامية فلسطينية.. إجراء قانوني أم منع سياسي؟
انطلاقة جديدة للمصريين الأحرار.. رئيس الحزب نُعد بلاغات لتقديمها إلى النائب العام.. وحرب بناء الدولة مستمرة.. القفاص تعرضنا لاختبارات كفيلة بالإطاحة بنا .. ورضوان ليس لدينا رفاهية ما قبل ٢٠١١
الأهلي يشكل لجنة تضم النائب العام السابق لمراجعة لائحة الانتخابات
صدى البلد الأهلي يشكل لجنة تضم النائب العام السابق لمراجعة لائحة الانتخابات
النائب العام السابق يتولى لجنة إعداد اللائحة بالأهلي
تقرير حقوقي يوصي بنقل المدنيين من «الجلاء العسكري» والبحث عن مختفين قسريًا مدى مصر ٢٢ يونيو ٢٠١٧ كشف تقرير صادر عن المفوضية المصرية للحقوق والحريات أمس، الأربعاء، عن وجود قرابة ألف من المدنيين المُحتجَزين داخل مجموعة من السجون تقع في معسكر الجلاء العسكري بطريق القاهرة الإسماعيلية الصحراوي، وأشهرها سجني العزولي القديم والجديد. وقد طالب التقرير بنقل المدنيين المُحتجَزين إلى أماكن احتجاز قانونية، وإصدار قانون يمنع احتجازهم في السجون العسكرية مستقبلًا. ويضم معسكر الجلاء مجموعة من السجون أبرزها غرفة الحبس المركزي المعروف بالعزولي، ومبنى المحطة (الشعبة) المعروف بالعزولي الجديد، وفوج المقر المخصص لضباط محاكمين عسكريًا، ويشير التقرير إلى وجود سجن آخر في سرداب تحت الأرض بالقرب من مطار المعسكر. وقالت المفوضية في تقريرها، وعنوانه «معسكر الجلاء العسكري مسرح الجلادين وقبو المختفين قسريًا»، إن السجن «السري» يضم مئات من المدنيين المحتجزين لمدد تتراوح بين ثلاث أو أربع سنوات. وأضاف تقرير الذي اعتمد على شهادات قدمها مسجونون سبق وأن احتجزوا داخل أحد سجون المعسكر، ومن ضمنهم مجندين قضوا مدد حبس بعد إدانتهم أمام محاكم عسكرية، أن السجناء كانوا قد تعرضوا لسوء معاملة وتعذيب شديدين، إلى جانب تدهور الخدمات الصحية واكتظاظ العنابر بالمساجين مع سوء التهوية والنظافة. وأوضح التقرير أن معظم المُحتجَزين داخل المعسكر من المواطنين القاطنين بشمال سيناء، وبالتحديد في منطقتي الشيخ زويد ورفح. وقد حوكموا عسكريًا بتهمٍ تتعلق في الغالب بنشاطات إرهابية أو سرقة أو مخدرات. وقال التقرير إن المعسكر به مجموعة من المُجندين الذين يقضون عقوبات بسبب محاكمات عسكرية أثناء خدمتهم. ويضم المعسكر أيضًا عدد من المُحتجَزين المشتبه بهم في قضايا إرهاب، وقد تمّ التحقيق معهم عن طريق المخابرات الحربية بـ «سرية ٨» داخل المعسكر. وكانت مجموعة من مشايخ القبائل قد أعلنوا، في ديسمبر ٢٠١٥، عن مبادرة للإفراج عن مجموعة ضمت ٥١ محتجزًا داخل سجن العزولي بالتنسيق مع قيادات الجيش الثاني الميداني، وهو ما حدث بالفعل. ويرجح التقرير، حسب شهادة لأحد المحتجزين السابقين، أن بعض المُفرج عنهم قد أُعيد حبسه بعد يومين من بدء إجراءات الإفراج عنهم. كما لا تستبعد الشهادة أن يكونوا قد رُحلوا ليحبسوا في أماكن أخرى، لأن صاحبها حاول التواصل بعد خروجه مع أهالي مَن أُعلن الإفراج عنهم إلا أنهم أخبروه باستمرار بحثهم عن أبنائهم، حسب التقرير. كما أشار التقرير إلى احتمالية وجود تنسيق بين مختلف الأجهزة الأمنية يساهم في انتقال المُحتجزين من عدة أماكن حتى ينتهي بهم الأمر داخل أماكن الاحتجاز في المعسكر. تكون البداية بإلقاء القبض على المدنيين من قِبل وزارة الداخلية، وبعد ذلك يجري الأمن الوطني تحقيقًا، تتبعه الشرطة العسكرية، وبعدها يتمّ تحويلهم إلى محاكمات عسكرية أمام محكمة الجلاء، ومن ثم ينقلوا للتحقيق أمام المخابرات الحربية داخل المعسكر، وفقًا لما جاء بالتقرير. كما قالت المفوضية إن المدنيين المُحتجَزين داخل المعسكر يواجهون أشكالًا مختلفة من التعذيب وسوء المعاملة عن طريق عدة وسائل أهمها تجويع المسجونين، وإعطائهم كميات قليلة من المياه للشرب والنظافة كذلك، إلى جانب الصعق بالكهرباء بأماكن حساسة في أجسادهم وإجبارهم على الزحف على بطونهم. وقد أشارت بعض الشهادات، الواردة في التقرير، إلى إجبار المجندين المحاكمين عسكريًا على النزول في مصارف المياه والخروج منهم بدون الاستحمام بعدها لساعات، بالإضافة إلى صرف وجبات طعام بكميات قليلة، وتحتوى بعضها على عفن وحشرات. وقال التقرير إن بعض ممارسات التعذيب والمضايقات التي تعرض لها المحتجزون قد أدت إلى انتشار الأمراض الجلدية والجرب بينهم، ومن بين هذه الممارسات إلقاء «البورنيكة»، براميل الصرف الصحي، على المحتجزين داخل الزنازين وتركهم دون استحمام، ولا يسمح للمساجين بالاستحمام إلا لمرة واحدة شهريًا. وقد أوصت المفوضية بنقل المدنيين المُحتجَزين داخل المعسكر إلى أماكن احتجاز قانونية، بالإضافة إلى إصدار قانون يمنع احتجاز المدنيين في سجون عسكرية وتشكيل مكتب يتبع النائب العام للتحقيق في بلاغات الاختفاء القسري يكون له صلاحيات التفتيش في مراكز الاحتجاز المدنية والعسكرية كذلك.
هل ينهي القيصر السعودي حلم أمير قطر ويقود الخليج؟
من ذكر فى نفس الأخبار؟
عبد الفتاح السيسى
عبد الفتاح السيسى
أمير كرارة
أمير كرارة
إبراهيم عيسى
إبراهيم عيسى
دونالد ترامب
دونالد ترامب
مكرم محمد أحمد
مكرم محمد أحمد
يوسف والي
يوسف والي
قارن النائب العام مع:
ما هي الدول التي تتحدث صحافتها عن النائب العام؟
🇸🇦
السعودية
🇶🇦
قطر
🇦🇪
الإمارات
🇰🇼
الكويت
🇲🇦
المغرب
🇮🇶
العراق
🇯🇴
الأردن
🇸🇾
سوريا
🇱🇧
لبنان
🇾🇪
اليمن
🇸🇩
السودان
🇱🇾
ليبيا
🇹🇳
تونس
🇩🇿
الجزائر
🇧🇭
البحرين
🇴🇲
عمان
🇲🇷
موريتانيا
🇸🇴
الصومال
🇵🇸
فلسطين
شارك صفحة النائب العام على